Мно­гие ду­ма­ют, что фан­фи­ки от пер­во­го ли­ца тво­рить про­ще прос­то­го, но это не так. Ведь сра­зу по­яв­ля­ет­ся ог­ромное ко­личес­тво проб­лем, нап­ри­мер, опи­сание внеш­ности глав­но­го ге­роя за­ведо­мо прев­ра­ща­ет­ся в пыт­ку. Боль­шое ко­личес­тво ав­то­ров име­ет схо­жие греш­ки при вос­созда­нии пор­тре­та пер­со­нажа: «Я - вы­сокая/низ­кая блон­динка/брю­нет­ка с го­лубы­ми/зе­лёны­ми/ка­рими гла­зами и очень/не очень длин­ны­ми но­гами». Чи­тать та­кое, ко­неч­но, дос­та­точ­но неп­росто, а иног­да да­же неп­ри­ят­но. Имен­но по этой при­чине я сфор­му­лиро­вала нес­коль­ко эле­мен­тарных со­ветов, ко­торые, на­де­юсь, ко­му-ни­будь по­могут.

1. Ес­ли вы со­бира­етесь пи­сать POV, то вам нуж­но хо­рошо знать, как выг­ля­дит глав­ный ге­рой: сос­тавь­те его крат­кий или пол­ный сло­вес­ный пор­трет в тет­ра­ди, блок­но­те или сох­ра­ните от­дель­ным фай­лом.
Что вам это да­ёт:
• Вы не бу­дете пу­тать­ся в ме­лочах;
• У вас бу­дет прек­расная воз­можность лиш­ний раз пос­мотреть на сво­его ге­роя со все­ми его пре­иму­щес­тва­ми и не­дос­татка­ми, оце­нить цен­ность пер­со­нажа для все­го фан­фи­ка.

2. Ни в ко­ем слу­чае не ак­центи­руй­те вни­мание на внеш­ности с пер­вых строк. Не сто­ит на­чинать по­вес­тво­вание имен­но с это­го - дай­те чи­тате­лям воз­можность ос­мотреть­ся в си­ту­ации и мес­тнос­ти, в ко­торой по ва­шей во­ле ока­зал­ся пер­со­наж, а лишь по­том рас­ска­зывай­те о нём са­мом.

3. Луч­ше все­го опи­сывать внеш­ность ге­роя в срав­не­нии с дру­гим пер­со­нажем, с ко­торым про­ис­хо­дит раз­но­го ро­да вза­имо­дей­ствие: «Он не лю­бил сол­нце, на­вер­но по­тому его ко­жа и бы­ла не­ес­тес­твен­но блед­ной, в от­ли­чие от мо­ей».

4. Ес­ли Вы взя­лись за соз­да­ние Мак­си, то то­ропить­ся с опи­сани­ем внеш­ности тем бо­лее не нуж­но. Ис­поль­зуя при­ведён­ные в этой статье со­веты, вы лег­ко смо­жете сде­лать ге­роя не­раз­га­дан­ной тай­ной прак­ти­чес­ки до кон­ца про­из­ве­дения, ин­три­гуя чи­тате­лей (толь­ко не пе­ребор­щи­те).

5. Сог­ла­ситесь, скуч­но смот­реть на то, как ге­рой про­сыпа­ет­ся ут­ром, зав­тра­ка­ет, гля­дит в зер­ка­ло и ещё пол­то­ры стра­ницы опи­сыва­ет то, что уви­дел в от­ра­жении. Не сто­ит сов­сем уж от­ка­зывать­ся от по­доб­ных си­ту­аций, прос­то ог­ра­ничь­тесь лишь па­рой строк, а луч­ше од­ним пред­ло­жени­ем: «Из­му­чен­ный взгляд, отёк­шее ли­цо, рас­трё­пан­ные во­лосы - ни­чего осо­бен­но­го со мной за ночь не про­изош­ло».

6. Не бой­тесь не­совер­шеннос­ти - сде­лай­те ва­шего ге­роя уни­каль­ным, пусть у не­го бу­дет ед­ва за­мет­ный шрам на лбу, ро­димое пят­но на шее, не­боль­шая гор­бинка на но­су или за­бав­ная рос­сыпь вес­ну­шек, по­хожих на хлеб­ные крош­ки. Все эти де­тали, как ни стран­но, за­пада­ют в па­мять в пер­вую оче­редь, де­ла­ют пер­со­нажа не­похо­жим на дру­гих.

Дер­зай­те!

P.S. К конс­трук­тивной кри­тике от­но­шусь по­ложи­тель­но, бу­ду приз­на­тель­на за до­пол­не­ния.

В этой час­ти мы по­гово­рим о мес­те, в ко­тором про­ис­хо­дит дей­ствие фан­фи­ка или от­дель­ной его гла­вы. Где бы ни был ге­рой, ку­да бы вы его не за­кину­ли, «ок­ру­жа­ющая сре­да» дол­жна быть опи­сана, что­бы у чи­тате­лей не сло­жилось ощу­щения ва­ку­ума: вро­де что-то есть, но что и где - ник­то не зна­ет. Кро­ме ав­то­ра, ко­неч­но.

1. В пер­вую оче­редь, как и с внеш­ностью, нуж­но пред­ста­вить мес­то дей­ствия, будь то квар­ти­ра, подъ­езд, парк или при­рода. Поп­ро­буй­те на­рисо­вать его или по­ис­кать кар­тинки в Ин­терне­те, толь­ко ссыл­ки в текст не до­бав­ляй­те.

2. Опи­сание мес­та - вещь, о ко­торой мож­но го­ворить доль­ше, чем о внеш­ности, но не нам­но­го. Важ­но, что­бы пей­заж был це­лос­тным, не об­ры­воч­ным. Пусть глав­ный ге­рой, ос­матри­ва­ясь, за­метит важ­ные ме­лочи, ко­торые бу­дут упо­мяну­ты да­лее (прин­цип ружья на сте­не), вспом­нит что-то из сво­его прош­ло­го, за­дума­ет­ся о веч­ном. Важ­но не пе­рес­та­рать­ся: час­то я встре­чала ра­боты, в ко­торых ком­на­та на про­тяже­нии гла­вы на­пол­ня­лась ме­белью и под ко­нец я да­же за­была о том, что во­об­ще су­щес­тву­ет ка­кой-то пер­со­наж.

3. Ес­ли Вы взя­лись за опи­сание ком­на­ты/квар­ти­ры ГГ, пос­та­рай­тесь сде­лать это мак­си­маль­но ин­форма­тив­но: пер­со­наж-ин­теллек­ту­ал упо­мянет о кни­гах, из-за ко­торых про­гиба­ют­ся пол­ки, пе­дант бу­дет вес­ти рас­сказ пре­дель­но точ­но и де­таль­но, ро­ман­тик боль­ше вре­мени уде­лит ок­ну, из ко­торо­го в душ­ное по­меще­ние заг­ля­дыва­ет прек­расно-го­лубое не­бо. Ис­поль­зуй­те ме­лочи, что­бы рас­крыть чи­тате­лю об­раз сво­его ге­роя. Об­ра­титесь к ха­рак­те­ру пер­со­нажа, по­думай­те, на что кон­крет­но он бы об­ра­тил вни­мание: мо­жет, не нуж­но так под­робно рас­пи­сывать ше­лест листь­ев, ес­ли ге­рой - мань­як и/или са­дист?

4. Из­бе­гай­те фраз «я пос­мотрел», «я уви­дел» и то­му по­доб­ных. Ус­та­нови­те не­кий ли­мит, ска­жем, од­но «я» на три пред­ло­жения. Слож­но для на­чала? Со вре­менем вы при­вык­не­те и бу­дете ме­нять лиш­нее «я» на «мне» уже ав­то­мати­чес­ки, а мо­жет и вов­се пе­рес­та­нете ис­поль­зо­вать мес­то­име­ния там, где их мож­но лег­ко уб­рать.

5. Опи­сание ожив­лённых мест поз­во­литель­но и по­ощ­ря­емо раз­ба­вить раз­мышле­ни­ями пер­со­нажа о са­мих лю­дях: взгляд мо­жет уце­пить­ся за фи­гур­ку ми­ловид­ной де­вуш­ки, быть ук­ра­ден­ным яр­ким и не­умес­тным на­рядом, и да­же это мож­но ис­поль­зо­вать так, что­бы чи­татель уз­нал что-то но­вое: «В та­ких мес­тах не час­то мож­но уви­деть лю­дей в при­лич­ной одеж­де».

6. По­года то­же иг­ра­ет важ­ную роль. Ес­ли это свет­лый и доб­рый фик - боль­ше сол­нца, пусть да­же зи­мой; ес­ли вы взя­лись за дра­му (как соб­ра­ту, я жму ва­шу ру­ку), то пусть нач­нётся бу­ря, а про­бира­ющий до кос­тей ве­тер пос­та­ра­ет­ся сбить с ног. Ко­неч­но, по­рой ав­то­ры соз­да­ют про­тиво­пос­тавле­ния внут­ренне­го сос­то­яния ге­роя и ми­ра ре­аль­но­го, но это уже лич­ное де­ло каж­до­го.

7. Ис­поль­зуй­те боль­ше при­час­тий, де­еп­ри­час­тий и при­лага­тель­ных, что­бы по­лучи­лось Опи­сание с боль­шой бук­вы «О».

Это со­веты, ко­торые я смог­ла сфор­му­лиро­вать, ос­но­выва­ясь на сво­ём опы­те. Опять же, конс­трук­тивная кри­тика при­ветс­тву­ет­ся.